Empruntées au mode forain, les attractions exaltant la force humaine s’affichent au music-hall et rivalisent d’imagination. Ici, deux chevaux en vis-à-vis, debout à chaque extrémité d’une bascule posée sur le corps renversé de l’homme-fort avancent et reculent juste assez pour la faire osciller. Au poids de l’échafaudage s’ajoute le mouvement qui ébranle l’ensemble, donnant la mesure de l’effort surhumain soutenu par Bernard Leitner pour ne pas se laisser écraser par la charge. Soucieux de garder l’équilibre sur cet espace étroit, les chevaux donnent une impulsion maîtrisée.
Un numéro semblable est exécuté au même moment par les Frères Rasso qui revendiquent curieusement le titre de Gladiateurs modernes. Référence tenace au monde du cirque antique, le terme exalte la puissance et le courage des athlètes. Il est employé dans les années 1820 pour désigner notamment des acrobates qui enchaînent des postures figurant La Lutte, sur le dos des chevaux. De multiples estampes représentent les frères François et Baptiste Loisset ou Gaetano Ciniselli et Louis Soullier dans La Lutte à cheval. Les frères Bouthor, d’une génération à l’autre, en perpétuent la mémoire dans leur enseigne.
 
Voir aussi :
- Affiche des Frères Rasso, gladiateurs modernes, imp. Alex Hoenig, 1890.
- Lettres de Bouthor Aîné du 20 mars 1842 et du 30 janvier 1843, avec groupe La Lutte au centre de l’en-tête.
- Les frères Loisset dans La Lutte debout sur leurs chevaux.
- Charles Monselet, Le Petit Paris, tableaux et figures de ce temps, Paris E. Dentu, p. 10 et suivantes.