Hokusai
Les « Trente-six vues du mont Fuji » (Fugaku sanjû-rokkei)
Les « Trente-six vues du mont Fuji » (Fugaku sanjû-rokkei)
41e vue : Aube sur Isawa dans la province de Kai (Kôshû Isawa no akatsuki)
Série de 46 planches, 36 estampes à cerne bleu et 10 planches supplémentaires à contour noir, vers 1829-1833
Signatures (variables d'une planche à l'autre) : « Hokusai aratame litsu hitsu » / « zen Hokusai litsu hitsu » / « Hokusai litsu hitsu » / « zen saki no Hokusai litsu hitsu »
Inscriptions : titre de la série, suivi du titre de l'estampe dans un cartouche rectangulaire, dans la partie supérieure, tantôt à droite, tantôt à gauche
Éditeur : Eijudô (Nishimuraya Yohachi). Cachet de censure : kiwame (approuvé). Certaines épreuves ne portent ni le sceau de l'éditeur, ni celui du censeur.
Nishiki-e ; format ôban yoko-e (horizontal), soit environ 250 x 380 mm avec les marges
BnF, Estampes, Rés. De 18 boîte, planche 41
Signatures (variables d'une planche à l'autre) : « Hokusai aratame litsu hitsu » / « zen Hokusai litsu hitsu » / « Hokusai litsu hitsu » / « zen saki no Hokusai litsu hitsu »
Inscriptions : titre de la série, suivi du titre de l'estampe dans un cartouche rectangulaire, dans la partie supérieure, tantôt à droite, tantôt à gauche
Éditeur : Eijudô (Nishimuraya Yohachi). Cachet de censure : kiwame (approuvé). Certaines épreuves ne portent ni le sceau de l'éditeur, ni celui du censeur.
Nishiki-e ; format ôban yoko-e (horizontal), soit environ 250 x 380 mm avec les marges
BnF, Estampes, Rés. De 18 boîte, planche 41
Le village d'Isawa s'éveille dans la brume, aux premières lueurs de l'aube. Marchands et voyageurs, dont on distingue surtout les larges chapeaux blancs, s'activent déjà dans la pénombre. L'animation de la scène contraste vivement avec le dessin des nappes de brume, statiques, qui semblent plonger la nature dans une atmosphère immobile et ouatée. Le contraste avec la partie très dense du premier plan de l'image est renforcé par le minimalisme de la partie supérieure.
Hokusai montre ici d'une façon très nette son attachement à l'esthétique chinoise, où alternent constamment espaces pleins et espaces vides.
Hokusai montre ici d'une façon très nette son attachement à l'esthétique chinoise, où alternent constamment espaces pleins et espaces vides.
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