El bosquecillo
Firmada y fechada en la parte inferior derecha a partir del 2º estado: Rembrandt f. 1652
Punta seca. 156 x 211 mm al 1er estado y 124 x 211 al 2º estado
2 estados
1er estado
156 x 211 mm
El paisaje está apenas esbozado. Una parte de la lámina, en el lado derecho, se ha dejado en blanco. Prueba con un leve efecto de entintado, de intensidad uniforme.
BNF, Estampes, Rés. Cb-13a
Se trata del único paisaje de Rembrandt grabado exclusivamente con punta seca, y también de uno de los más antiguos en la historia del género ejecutado por este procedimiento. El artista ha esbozado la cabaña y, muy someramente, los contornos del bosquecillo y de las ramas de los árboles del extremo izquierdo. Ha subrayado también algunas zonas de sombra. De este grabado inconcluso Rembrandt imprimió varios ejemplares del primer estado e incluso una contraprueba, o quizá alguna más. La vivacidad del trazo de la punta sobre el metal, comparable a un dibujo a pluma, hace probable la ejecución in situ del inicio de la estampa. Al ofrecer la composición un primer plano excesivamente amplio, redujo la altura de la plancha cortándola por la base.
El segundo estado presenta el paisaje ya terminado, sin duda en el taller. El follaje muy denso, de una textura sumamente aterciopelada, modelado por las vigorosas rebabas de la punta seca, o en contrapartida difuso, vibrante de luz en algunas ramas tupidas, así como el canal añadido en primer plano transmiten una impresión de frescor y de intensa sombra al abrigo de los árboles. A la derecha aparece un fondo lejano grabado a trazos sueltos.
En algunas pruebas, los contrastes se han acentuado: Rembrandt se sirve del blanco y negro como si fuera color, y logra un efecto pictórico. Estructura la composición por medio de la luz. La mirada es guiada desde los árboles de primer plano a la zona luminosa de las frondas, y puede seguir las reverberaciones del sol en el follaje hacia el lejano horizonte de la derecha.
G. L.
 
 
 
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