Mujer delante de una estufa
Firmada y fechada en el tubo de la estufa: Rembrandt f. 1658
Aguafuerte, buril y punta seca. 277 x 186 mm
7 estados
3er estado
Unas contrarrayas ensombrecen todo el fondo. Las líneas diagonales poco profundas que sombreaban el tubo de la estufa han sido reforzadas con rayas y contrarrayas, tanto horizontales como verticales. Un tabique vertical estructura el nicho de la izquierda. Los planos de sombra y de luz están nítidamente marcados. El tiraje fue elevado: se conocen veinticuatro pruebas bien conservadas.
BNF, Estampes, Rés. Cb-13a
Por primera vez, Rembrandt situó a la figura en una estancia, concediendo importancia al lugar. Así, la estufa está representada con gran precisión; la adorna un medallón en el que aparece una mujer orante. Las estructuras de la habitación con sus formas cada vez más acentuadas, incluso agobiantes, los contrastes de sombra y de sutil claridad, así como las zonas de penumbra, hacen que resalte el fúlgido busto de la mujer, iluminada de una manera totalmente artificial. El resplandor que baña la escena de poesía en los primeros estados se atenúa en los posteriores, endureciendo las formas que rodean a la mujer y haciendo más frágil en consecuencia su figura de busto nacarado. Para intensificar este efecto, Rembrandt elimina la cofia blanca en el sexto estado y matiza mediante los valores de la melena el paso de la oscuridad del nicho a un busto cada vez más esplendoroso.
Como en tantos otros casos, es la búsqueda de atmósfera lo que más preocupa a Rembrandt. Pretende sugerir sensaciones por medio de la sombra y la luz, aquí la lasitud creciente de la modelo que, siempre en la misma posición, no continúa desvistiéndose. El artista expresa esa acción interrumpida, ese tiempo que transcurre, a través de los diversos estados y de unos efectos que hace posibles el grabado. A tal fin, mezcla las técnicas para modificar el fondo o las enaguas, y conserva un ligero aguafuerte para modelar delicadamente el busto. Este complejo método caracteriza el estilo de su última época.
G. L.
 
 
 
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