Mujer delante de una estufa
Firmada y fechada en el tubo de la estufa: Rembrandt f. 1658
Aguafuerte, buril y punta seca. 277 x 186 mm
7 estados
7º estado
Se han introducido modificaciones sucesivas. En el cuarto estado se incorporó una llave al tubo de la estufa; se estampó una sola prueba. En el quinto estado, el ribete de la falda fue adornado con un bordado a la punta seca, y se sombreó más a conciencia con contrarrayas la parte superior de las enaguas. En el sexto, el artista suprimió la cofia y se hizo visible la melena de la mujer. Tan sólo un rasguño encima del seno izquierdo distingue el séptimo estado.
Prueba sobre papel japón después de transformaciones sucesivas.
BNF, Estampes, Rés. Cb-13a
Por primera vez, Rembrandt situó a la figura en una estancia, concediendo importancia al lugar. Así, la estufa está representada con gran precisión; la adorna un medallón en el que aparece una mujer orante. Las estructuras de la habitación con sus formas cada vez más acentuadas, incluso agobiantes, los contrastes de sombra y de sutil claridad, así como las zonas de penumbra, hacen que resalte el fúlgido busto de la mujer, iluminada de una manera totalmente artificial. El resplandor que baña la escena de poesía en los primeros estados se atenúa en los posteriores, endureciendo las formas que rodean a la mujer y haciendo más frágil en consecuencia su figura de busto nacarado. Para intensificar este efecto, Rembrandt elimina la cofia blanca en el sexto estado y matiza mediante los valores de la melena el paso de la oscuridad del nicho a un busto cada vez más esplendoroso.
Como en tantos otros casos, es la búsqueda de atmósfera lo que más preocupa a Rembrandt. Pretende sugerir sensaciones por medio de la sombra y la luz, aquí la lasitud creciente de la modelo que, siempre en la misma posición, no continúa desvistiéndose. El artista expresa esa acción interrumpida, ese tiempo que transcurre, a través de los diversos estados y de unos efectos que hace posibles el grabado. A tal fin, mezcla las técnicas para modificar el fondo o las enaguas, y conserva un ligero aguafuerte para modelar delicadamente el busto. Este complejo método caracteriza el estilo de su última época.
G. L.
 
 
 
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