Victoire sur le Soleil
				Aveniriste
				Projet de figurines pour les personnages de l'opéra. Hanovre, 1923. Gravure en couleurs (portefeuille)
				El Lissitzky
				Amsterdam, Stedelijk Museum
				87 x 63 cm
				En juillet 1913, le Ier Congrès des chantres du Futur de Russie se réunit dans la datcha du compositeur Matiouchine, en Finlande. Le poète Kroutchenykh en était le président et Malevitch le secrétaire. Le congrès déclara que Vladimir Maiakovski – Tragédie et l'opéra Victoire sur le Soleil étaient des "exemples du théâtre de l'Homme Futur". Le spectacle fut donné pendant quatre soirées au Luna Park de Saint-Pétersbourg en décembre 1913. Dans certains costumes et rideaux de scène, Malevitch utilisait pour la première fois le motif du carré monochrome, qui allait devenir, deux ans plus tard, l'emblème du suprématisme. Au début des années vingt, Lissitzky a l'idée d'un dispositif scénique "électro-mécanique" qui permettrait de présenter, sur des places publiques, des spectacles commandés par un opérateur placé au centre qui actionnerait de multiples appareillages sonores, lumineux, mobiles… Il envisage de reprendre l'opéra Victoire sur le Soleil comme première application de cette idée. C'est à cette fin qu'il dessine des figurines géométriques, représentant les divers personnages de l'opéra, dans l'esprit des "proounes". Le soleil, comme expression de l'énergie du vieux monde, est arraché du ciel et jeté bas par l'homme moderne, qui crée sa propre source d'énergie grâce à sa supériorité technique". Autant qu'on le sache, Lissitzky ne dépassera pas le stade du projet. Neuf de ces gravures sont reproduites dans les pages suivantes. La gravure n° 3, qui fait partie de la série, se trouve à l'ouverture du livre.