Dans sa recherche de l'épure, sa dialectique du vide et du plein, de l’apparaître et du disparaître, Kenna s'inscrit dans la continuité de l'art chinois de la peinture de paysage. Ses images sont plus allusives que descriptives. Son modèle revendiqué est littéraire : "En photographie, je suis plus proche du haïku de Bashô que de Joyce".