Fils d’un homme fort qui jonglait avec des essieux de charrettes et brisait des chaînes en contractant ses pectoraux, rebaptisé Godard, les deux frères formés comme acrobates et même écuyers avec Eugène Lécusson, choisissent la pratique de la musique.
À la façon des frères Webb, Jojo et Rute, ils campent deux personnages différents. L’aîné, le maître du jeu, affiche une assurance plutôt burlesque et le jeune une moue quasi tragique. Ils s’inspirent du répertoire créé au siècle précédent par William et John Price, dont les Violons sauteurs, entrée acrobatique et musicale qui rend hommage à ce qui fait l’essence et l’orgueil des clowns, l’acrobatie. Ils interprètent avec brio le Rossignol, parodie sifflée rapportée d’Europe centrale par leur créateur, les Miowsky, et dont Bocky et Randel feront plus tard Monsieur et Madame Rossignol.
Duo classique à l’origine, clown en sac bouffant et auguste en frac noir et gilet blanc, ils se composent ensuite deux silhouettes semblables. Revêtus de sacs aux décors variés, souvent choisis en rapport avec les entrées les plus jouées, ils adoptent la mode lancée par Antonet des cônes pailletés ornés d’un plumet, très populaire dans les formations de clowns espagnols jusqu’au XXI^e siècle. Les motifs appliqués sur leurs costumes pourraient accompagner l’entrée des Chats, morceau de bravoure du duo Pierantoni et Saltamontes à l’Hippodrome, repris vingt-cinq ans plus tard par les Novelle-Bros, clowns musicaux américains au programme de l’Alhambra en 1936.