Photographier l'objet | cadrer (2/3)
Champ/hors champ
Le champ est en quelque sorte ce sur quoi le photographe centre sa propre attention, avant d'orienter notre regard, grâce au cadrage, sur ce qu'il considère digne d'être photographié. D'objets, il fait un sujet. Le cliché s'apparente à une affirmation : "c'est ici et maintenant qu'il y a à regarder". Un simple décalage donnerait lieu à une autre image qui n'aurait rien à voir avec celle-ci et n'offrirait peut-être aucun intérêt.
Le champ serait de la sorte ce qui est retenu, souligné, tandis que le hors champ deviendrait ce qui est mis de côté. Il resterait alors à définir où l'un et l'autre commencent et finissent. Le miroir dans la cheminée accorde aux meubles de salon situés derrière le photographe une place centrale ; l'église qui se profile derrière la religieuse renforce la perception de son engagement. Trancher n'est pas aisé. D'abord choisie pour l'exposition, la photographie de René Burri n'y figure pas : les objets au premier plan, le visage de l'homme "posé" lui aussi sur le parapet du pont et la vue perspective s'associent tant que la distinction entre champ et hors champ ne présente aucune évidence.
Une différence d'intensité du propos ne creuse pas l'écart entre le champ et le hors champ. Pour comprendre ce qu'est cette chambre de motel, le carrelage et les rideaux sont tout aussi importants que le téléviseur. La serviette suspendue au fil à linge tient sa valeur des pavés et des maisons. C'est d'ailleurs ce qui permet à Jean-Philippe Charbonnier d'intituler sa photographie Roubaix. De même, dans Nicaragua (femme assise derrière étagère), le titre et la précision apportée renvoient à une complexité de l'image qui allie humour et poésie, grâce à un point de vue et un cadrage propices à la superposition évocatrice de plans jusqu'alors distincts.
En savoir plus
Le champ est en quelque sorte ce sur quoi le photographe centre sa propre attention, avant d'orienter notre regard, grâce au cadrage, sur ce qu'il considère digne d'être photographié. D'objets, il fait un sujet. Le cliché s'apparente à une affirmation : "c'est ici et maintenant qu'il y a à regarder". Un simple décalage donnerait lieu à une autre image qui n'aurait rien à voir avec celle-ci et n'offrirait peut-être aucun intérêt.
Le champ serait de la sorte ce qui est retenu, souligné, tandis que le hors champ deviendrait ce qui est mis de côté. Il resterait alors à définir où l'un et l'autre commencent et finissent. Le miroir dans la cheminée accorde aux meubles de salon situés derrière le photographe une place centrale ; l'église qui se profile derrière la religieuse renforce la perception de son engagement. Trancher n'est pas aisé. D'abord choisie pour l'exposition, la photographie de René Burri n'y figure pas : les objets au premier plan, le visage de l'homme "posé" lui aussi sur le parapet du pont et la vue perspective s'associent tant que la distinction entre champ et hors champ ne présente aucune évidence.
Une différence d'intensité du propos ne creuse pas l'écart entre le champ et le hors champ. Pour comprendre ce qu'est cette chambre de motel, le carrelage et les rideaux sont tout aussi importants que le téléviseur. La serviette suspendue au fil à linge tient sa valeur des pavés et des maisons. C'est d'ailleurs ce qui permet à Jean-Philippe Charbonnier d'intituler sa photographie Roubaix. De même, dans Nicaragua (femme assise derrière étagère), le titre et la précision apportée renvoient à une complexité de l'image qui allie humour et poésie, grâce à un point de vue et un cadrage propices à la superposition évocatrice de plans jusqu'alors distincts.
En savoir plus
