New York : A. Pennwick / Alfred A. Knopf, 1979.
28 x 23 cm, 152 p., nombreuses bichromies. Index des photographies.
Livre associé à l'exposition de la Japan Society Gallery ; Informations sur Beato, Stillfried, Kimbei Kusakabe, sur A. Le Bas, Isshin Ogawara, K. Tamamura ; illustrations d'après ces photographes et d'après. A. Farsari and Co, Herbert Pointing, Kvûichi Uchida.

Bologna : Gratis Edizioni d'arte, 1979.
20 x 20 cm, 185 p., très nombreuses illustrations. Bibliographie.
Catalogue d'exposition présentée successivement à Bologne, à Milan, à Bruxelles, à Londres.

Paris : Arthaud, 1984.
27 cm, 111 p., nombreuses illustrations couleur. Bibliographie.
Aperçu de l'ensemble déposé par la Société de Géographie à la Bibliothèque nationale dans les collections du Département des cartes et plans.

Tôkyô : Shogakukan, 1985-1986.
31 cm, 547 p., très nombreuses illustrations.
12 vol. annoncés, 3 parus. texte en japonais, texte de présentation en anglais par Jeffrey Gilbert.

Gravenhage : Staatsuitgeverig, 1987.
26 cm, 236 p., très nombreuses illustrations.
Collections du Cabinet des estampes de l'Université royale de Leyde.

Tôkyô : Journal l'Asahi, 1987.
26 cm. 300 p., 450 illustrations.
Édition japonaise, augmentée du catalogue publié à Gravenhage en 1987.

Cambridge : Peabody Museum ; Wellesley : Wellesley College Museum, 1988.
21,8 x 28 cm., 71 p., 63 illustrations.
Catalogue d'exposition.

Paris : Réunion des musées nationaux, 1988.
30,5 cm, 343 p., 732 illustrations. Bibliographie.
Catalogue d'exposition présentée à Paris, Grand Palais, puis à Tôkyô, Musée national d'art occidental : la photographie y est abordée.

Paris : Réunion des musées nationaux, 1988.
21 cm, 208 p., nombreuses illustrations. Bibliographie.
Catalogue d'exposition. Paris, musée Guimet : présentation entre autres de deux albums en provenance de l'atelier de Stillfried.

Tôkyô : Konica Plaza, 1989.
24 x 25 cm, 168 p., très nombreuses illustrations. Texte en japonais.

Yokohama : Yokohama Kaiko shirvokan, 1990.
30 cm, VIII-248 p., 31 illustrations noir et blanc, très nombreuses illustrations couleur. Index photograhes. En japonais.

n° 9, oct. 1990. Numéro consacré au Japon.
30 cm, 104 p., nombreuses illustrations.

N'apparaissent ici que des relations éditées en France et portant témoignage dans le texte ou dans l'iconographie d'une activité photographique au Japon. Le nom de l'auteur est précédé des dates de son séjour dans le pays.

Paris : Hachette, 1864.
17,5 cm, 315 p.
Précédé par une série d'articles dans la Revue des deux mondes de 1863, ce livre est le fruit des deux séjours de Lindau au Japon. le premier en tant que représentant de l'Union horlogère suisse, le second surtout, comme voyageur. Au cours des dix ans qu'il passa en Extrême-Orient, il eut l'occasion de revenir dans le pays ; le comte Ludovic de Beauvoir, autre voyageur-écrivain, fit en sa compagnie une excursion dans les environs de Yokohama en 1867. Le livre ne comporte pas d'illustrations, mais on y trouve une note relative au trafic d'une espèce de photographie condamnée par l'auteur : les images obscènes « qui, expédiées de Londres, de Paris et d'autres centres de civilisation, ont circulé et circulent encore en assez grand nombre sur les marchés de l'extrême Orient ».

Paris : Hachette, 1870.
34 cm, 2 vol., 424+432 p., 176+227 illustrations.

Dans sa mission de représentant de l'Union horlogère suisse, Humbert a eu plus de succès que Lindau puisqu'il a signé, peu de temps avant son départ en février 1864, le premier traité de commerce entre son pays et le Japon. Il était arrivé le 26 avril 1863. Il a réuni sur place gravures et dessins complétés par « un choix de photographies prises en majeure partie sous » ses yeux. En effet. Beato l'accompagnait dans ses promenades (épisode de la prise de vue du palais d'Arima à Edo, cf. Le Tour du monde, I. 1867. p. 312). Il avait fait aménager aux endroits où il résidait, à Yokohama, et, précisément à l'intention de Beato, à Tôkyô, un petit atelier de photographie. Aussi son livre qui reprend les articles illustrés publiés dans Le Tour du monde contient au moins 110 gravures d'après des épreuves argentiques. Si le nom de Beato n'est que rarement mentionné dans les légendes attachées aux articles et ne l'est pas du tout dans celles du livre, une part importante de l'iconographie n'en sort pas moins de son établissement. Malgré les altérations imputables aux dessinateurs, on garde ainsi l'image de plus d'un original disparu dans l'incendie qui ravagea en 1866 le quartier habité par l'illustre photographe.

Lire les articles d'Humbert dans Le Tour du monde

Paris : Michel Lévy, 1872.
23 cm, 308 p., 8 illustrations.
Les pages 251 à 291 illustrées de quatre gravures sur bois sont consacrée au Japon. Dans le « Paysage japonais » on reconnaît les rives d'un torrent de Nagasaki enregistrées sans doute par Beato en 1863 ou 1864. Tirage souvent utilisé, on en trouve la reproduction chez Humbert et chez Eggermont. Cette image offre un exemple des libertés que les dessinateurs prenaient avec les documents qu'ils copiaient. Ici le personnage de gauche s'est volatilisé : chez Humbert, la figure centrale avait disparu. Ces soustractions sont curieuses car le goût des graveurs pour le pittoresque, s'accordant à la demande du public, les incitait plutôt à inventer ou à réintroduire des éléments d'animation que le procédé photographique ne retenait pas à cause du manque d'instantanéité.

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Paris : Hachette, 1873.
21 cm, 2 vol. 578 + 603 p.
Huebner à qui sa qualité d'ancien ministre plénipotentiaire d'Autriche a valu d'être le premier Européen à visiter longuement Kyôto et à en donner une description se trouve dans l'empire du Soleil Levant du 24 juillet au 2 octobre 1871. Sa relation « la plus neuve et la plus documentée sur l'état du Japon juste après 1868 » (Siary) accuse une régression par rapport à celle d'Aimé Humbert : elle n'est pas illustrée. Mais l'auteur mentionne la vente et la production de la photographie dans le pays : « Les Japonais sont passés maîtres dans cet art qui, en peu d'années, s'est installé chez eux et s'exerce aujourd'hui dans des localités que n'a visitées encore aucun Européen ». Le nom de Beato revient plusieurs fois sous sa plume.

Paris : Hachette, 1877.
21 cm, 2 vol. 428+469 p.
Bousquet avait livré la primeur de son travail aux lecteurs de la Revue des deux mondes en 1876 et 1877 sous les titres « Le Japon contemporain » et « De Yeddo à Paris. Notes d'un passant ». Sa fonction de conseiller auprès du gouvernement japonais fut le prélude à une brillante carrière de juriste et le séjour qu'elle entraîna, l'occasion de nombreuses excursions. Il signale la vente dans les rues de Tôkyô de photographies représentant la tête d'un ministre japonais (acculé au hara-kiri et décapité pour trahison) exposée sur un poteau d'infamie.

Le Tour du monde, II. 1879.
pp. 401-416, 5 illustrations.
Les gravures qui illustrent le récit de cet officier de marine sont faites d'après des photographies.

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Paris : Hachette, 1879.
17 cm, 436 p.
Laure et Max Durand-Fardel vont voir l'une de leurs filles qui réside à Shanghaï et poursuivent jusqu'au Japon. Ils y séjournent en février et mars 1876 et font provision de photographies à Nagasaki.
 
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Paris : Delagrave, 1900.
30,5 cm, 522 p., très nombreuses illustrations.
Ses pérégrinations à travers le Japon d'octobre 1876 à janvier 1877 paraissent avoir ce caractère organisé qu'on va désormais souvent rencontrer chez les voyageurs : le ressort est moins l'esprit d'aventure et l'attrait de la découverte que le déroulement rythmé d'un itinéraire et l'engrangement d'informations et de souvenirs. La photographie dans sa fonction d'enregistrement a tout à y gagner. Eggermont est conseiller de légation, chargé d'une mission en Amérique et au Japon, ainsi du moins présente-t-il son voyage autour du globe. Deux décennies se sont écoulées lorsqu'il publie la partie du périple ayant trait à l'Amérique (1892). Le tome consacré au Japon est également volumineux, fort documenté, abondamment illustré. Les sources iconographiques sont diverses, la photographie y tient une large place bien qu'elle ne soit pas signalée comme telle sous les images ou dans la table des illustrations. Le texte, paraphrase d'un journal tenu quotidiennement, contient heureusement des passages concernant les prises de vue de l'auteur, les achats de photographies à Kamakura, à Tôkyô, une visite à Felice Beato. Au moins vingt épreuves de ce dernier se reconnaissent dans l'illustration copiée sur bois ; d'autres reproductions sont gravées d'après des tirages provenant d'ateliers japonais inconnus pour l'instant.

Paris : Charpentier, 1880.
29 cm, 288 p., nombreuses illustrations d'après des dessins de Félix Regamey.
Une mission du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Art amène Guimet et son compagnon le peintre Regamey à fouler le sol du Japon. Ces amateurs d'art observent que la photographie, la lampe à pétrole et le chapeau de feutre ont séduit les Japonais.

Le Tour du monde, II, 1882.

pp. 250-256, 5 illustrations.
Cet officier de marine est l'auteur de trois des photographies qui ont servi à l'illustration de son article.

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Paris : Hachette, 1884.
17,5 cm, 448 p., 38 illustrations.
Titulaire d'une mission du ministre de l'Instruction publique, Cotteau visite le Japon du 7 août au 5 octobre 1881. Le livre présente en frontispice son portrait tiré par « Usui » à Yokohama et contient de nombreuses évocations de la photographie. Cotteau déclare rechercher volontiers lui-même les épreuves en voyage, il en achète à Nagasaki, à Yokohama. à Kamakura, à Nikkô, à Nagoya. à Kôbe, à Tôkyô. II visite à Nagasaki le studio de Hikoma Ueno, praticien fameux, et à Tôkyô, un atelier public de photographie où sont reproduits et coloriés les sites célèbres du pays. Le prix peu élevé des épreuves (à Nikkô, il obtient 30 grands tirages pour une somme de 18 F., des portraits-cartes à 5 ou 10 centimes la pièce) lui arrache un cri de satisfaction : « Au Japon, on peut s'offrir à bon compte une belle collection de photographies ». Bien qu'il n'en souffle mot sauf pour son portrait, certaines des 38 illustrations ayant trait au Japon doivent beaucoup à la photographie ; on identifie quelques Beatos.

Paris : Hachette, 1885.
37 cm, 399 p., 24 phototypies.
Son passage en Asie avec son frère et deux amis a l'allure d'une véritable expédition. Au Japon qu'il visite pendant six semaines, il mobilise pour le transport des personnes et des bagages une flottille de quatorze jinrikisha. A la différence d'Eggermont qui avait acheté un appareil de voyage sur place et semble s'être livré à la prise de vue par amusement, Krafft a emporté chambre, plaques et accessoires avec le projet d'assurer ainsi la couverture iconographique de son périple. A propos du Japon, il déclare qu'il a « été plus à même que partout ailleurs de mener à bien les travaux d'études photographiques » dont il présente une sélection à la Société géographique de Paris, le 4 avril 1884. Il obtient même du chef d'une troupe de sumô l'organisation d'une séance supplémentaire afin de photographier les lutteurs à son aise (pp. 327-328) « au milieu de leur arène, sur leur estrade et pendant leurs combats » et non, comme cela se faisait, dans des scènes isolées, composées dans un atelier. Il enrichit cette documentation personnelle (au moins 400 clichés) par des achats d'épreuves faites par des Japonais et vendues dans toutes les boutiques de la capitale. Ses archives sont conservées à Reims dans la maison qu'il habita, l'Hôtel Le Vergeur, aménagé en musée.

Paris : Plon, 1885.
18,5 cm, VII-338 p., 18 illustrations. Glossaire de mots japonais.
Bien qu'il n'en dise rien, Dalmas se sert de tirages pour l'illustration ou pille des livres qui les ont utilisés. Plus intéressante est sa remarque sur la photographie : « Les Japonais la réussissent dans la perfection et peignent les épreuves à l'aquarelle avec beaucoup d'habileté, de façon à rendre exactement les tons de leur pays ».

Paris : Calmann-Lévy, 1888.
23 cm, 331 p., illustrations d'après des dessins et aquarelles de Rossi et Myrhach.
Ces pages de Pierre Loti diffèrent du tout au tout des récits publiés par ceux qui l'ont précédé non point tant par la forme que par le ton. Rares sont les Européens de cette époque qui, s'éloignant pour toujours du Japon, ne ressentent pas dès le départ une profonde nostalgie à l'évocation des paysages et des habitants de cette contrée. « Adieu, noble terre, adieu ! » soupire Eggermont. Presque tout déçoit le romancier dans « cette étonnante patrie de toutes les saugrenuités » ; il n'y est pas venu, il est vrai, en voyageur, mais en marin faisant une longue escale (Nagasaki du 8 juillet au 12 août). Au moins saurons-nous qu'à l'accostage du navire une multitude de vendeurs se précipite au-devant des passagers afin de leur proposer « des choses inattendues, inimaginables », savons, lanternes, souris blanches, tasses, soupes et... photographies obscènes ; que Chrysanthème conserve dans une boîte en fer-blanc les portraits carte de visite de ses amis par Hikoma Ueno « le bon faiseur de Nagasaki » ; et que ce photographe chez lequel il posera en compagnie de sa mousmé et du grand Yves, opère, avec le talent en plus, comme tous ses confrères, à l'occidentale, dans un atelier comportant fauteuils gothiques, fûts de colonnes en plâtre et rochers en carton.

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Paris : Calmann Lévy, 1891.
18 cm, 331 p.
Au cours d'un séjour plutôt bref (7 juillet-6 août), il n'échappe pas à ce romancier mondain parisien que le Japonais « est artiste, voire même photographe » et que les boutiques de souvenirs vendent aussi des photographies.

Paris : Plon, 1894.
18 cm, 326 p., 35 illustrations.
Catalogue d’exposition (Londres, Brunei gallery, 2001), Londres, British library, 2001.
Toute l'illustration reproduit par un procédé photomécanique des épreuves réalisées par des photographes japonais. Et d'une visite au musée installé à Tôkyô, dans le parc de Uyeno, Loonen retient ceci : « Parmi les nouveaux arts des Japonais, il faut compter la photographie, où ils excellent. Un pavillon de Uyeno est réservé à l'exhibition des plus beaux produits en ce genre. A Tokio, à Kobé, à Yokohama, le touriste trouvera quantité de photographies japonaises merveilleusement exécutées et teintées d'une façon charmante ; multipliées à l'infini, elles lui retraceront des tableaux de la vie usuelle, des vues des paysages les plus admirés, -toute la vie japonaise. Je ne saurai trop lui conseiller de rapporter des albums qui fixeront ses souvenirs et qui, pour lui, seront un charme continuel ».